Taller de novela

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Nuestra Señora de París


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“Cuando hace algunos años el autor de este libro visitaba o, mejor aún, cuando rebuscaba por la catedral de Nuestra Señora, encontró en un rincón oscuro de una de sus torres, y grabada a mano en la pared, esta palabra: ANAΓKH (Fatalidad). Aquellas mayúsculas griegas, ennegrecidas por el  y profundamente marcadas en la piedra, atrajeron vivamente su atención. La clara influencia gótica de su caligrafía y de sus formas, como queriendo expresar que habían sido escritas por una mano de la Edad Media, y sobre todo el sentido lúgubre y fatal que encierran, sedujeron, repito, vivamente al autor. Se interrogó, trató de adivinar cuál podía haber sido el alma atormentada que no había querido abandonar este mundo sin antes dejar allí marcado (en la frente de la vetusta iglesia) aquel estigma de crimen o de condenación. Más tarde los muros fueron encalados o raspados (ignoro cuál de estas dos cosas) y la inscripción desapareció. Así se tratan desde hace ya doscientos años estas maravillosas iglesias medievales; las mutilaciones les vienen de todas partes tanto desde dentro, como de fuera. Los párrocos las blanquean, los arquitectos pican sus piedras y luego viene el populacho y las destruye. Así pues, fuera del frágil recuerdo dedicado por el autor de este libro, hoy no queda ya ningún rastro de aquella palabra misteriosa grabada en la torre sombría de la catedral de Nuestra Señora; ningún rastro del destino desconocido que ella resumía tan melancólicamente. El hombre que grabó aquella palabra en aquella pared hace siglos que se ha desvanecido, así como la palabra ha sido borrada del muro de la iglesia y como quizás la iglesia misma desaparezca pronto de la faz de la tierra. Basándose en esa palabra, se ha escrito este libro”. Palabras preliminares de Victor Hugo a su primera novela.

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El monstruo de mostrar: Michel Tournier


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La obra de Michel Tournier (1924-2016) se caracterizó por su austeridad y belleza escritural. De inicios tardíos en el mundo literario, su arribo a la novela fue, empero, exitoso, hecho que corroboró al consagrarse con El Rey de los Alisos, la segunda novela de su producción. Su culto por Flaubert y Sartre son patentes en la obra que nos legó: asombrosa elección, pues Flaubert es el padre de la novela moderna, el artífice capaz de escribir a partir de la nada (Vargas Llosa dixit) y Sartre, además de filósofo notable y escritor de cepa, era capaz de trastornar el espacio en que se movía. En esencia, el estilo Tournier es la fusión de una escritura calibrada −ligeramente digresiva− y al arte puro de seducir.

El siguiente fragmento es el inicio de El Rey de los Alisos (Premio Goncourt en 1970): Continuar leyendo…

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Anotaciones de Haruki Murakami acerca de la novela


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Los siguientes son fragmentos en los que Haruki Murakami reflexiona en torno al arte de la novela (tomados de De qué hablo cuando hablo de correr):

Como estoy en un periodo en que lo que busco es aguantar y aumentar la distancia que recorro, por ahora los tiempos no me preocupan. Simplemente me lo tomo con calma y voy aumentando poco a poco la distancia que recorro. Cuando siento la necesidad de correr más rápido, simplemente incremento la velocidad. Pero, si aumento el ritmo, acorto el tiempo de carrera, así que procuro conservar y aplazar hasta el día siguiente las buenas sensaciones que experimenta mi cuerpo al correr. Idéntico truco utilizo cuando escribo una novela larga: dejo de escribir en el preciso momento en que siento que podría seguir escribiendo.
Si lo hago así, al día siguiente me resulta mucho más fácil reanudar la tarea. Creo que Ernest Hemingway también escribió algo parecido, del estilo «continuar es no romper el ritmo». Para los proyectos a largo plazo, eso es lo más importante. Una vez que ajustas tu ritmo, lo demás viene por sí solo. Lo que sucede es que, hasta que el volante de inercia empieza a girar a una velocidad constante, todo el interés que se ponga en continuar nunca es suficiente.

[…]

La mayoría de los corredores suele afrontar las carreras fijándose de antemano un objetivo concreto, del estilo: «Esta vez intentaré hacerlo en tal tiempo». Si consiguen recorrer cierta distancia en el tiempo que se han fijado, entonces «han conseguido algo», y, si no lo logran, entonces «no lo han conseguido». Pero, aun suponiendo que no logren correr en el tiempo que se han fijado, si al acabar sienten la satisfacción de haber hecho todo lo posible, si experimentan una reacción positiva que les vincule con la siguiente carrera, la sensación de haber descubierto algo grande, tal vez ello suponga ya, en sí mismo, un logro. En otras palabras, el orgullo (o algo parecido) de haber conseguido terminar la carrera es el criterio verdaderamente relevante para los corredores de fondo. Continuar leyendo…

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Flannery O’Connor: novelista y creyente


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A muchos autores y lectores les causaron polémica las posturas católicas de Flannery O’Connor (novelista de lo profundo del Sur), y su modo de escribir sobre la salvación, la redención y la gracias. Su innegable vocación crítica y literaria jamás la hicieron vacilar en su fe, aunque tampoco era ingenua sobre los alcances, que para bien o mal, pueden tener la fe y el fanatismo religioso.

Flannery O'Connor

Aquí se transcriben algunos pasajes de su ensayo Novelist and beliver, traducidos por Esther Navío Castellano. Los interesados, pueden leer el texto completo en inglés.

Como novelista,la parte más importante de mi tarea consiste en que todas las cosas, incluso las inquietudes últimas, sean sólidas, concretas y específicas como sea posible. El trabajo del novelista comienza donde comienza el conocimiento humano: en los sentidos. Se sirve de las limitaciones de la materia, y a menos que escriba literatura fantástica, debe atenerse a las posibilidades concretas de la cultura. Se encuentra ligado a su pasado, y a las instituciones y tradiciones que ese pasado ha legado a la sociedad donde vive.

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Reinicia el taller Ser Novelista


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Toda novela es un testimonio cifrado; constituye una representación del mundo, pero un mundo al que el novelista ha añadido alguna cosa: su resentimiento, su nostalgia, su crítica. MARIO VARGAS LLOSA

Este taller va dirigido a escritores que cuenten con un proyecto de novela bien perfilado o una novela en desarrollo, con miras a finalizar su primer borrador. Imparte: Isaí Moreno. Sitio: Centro Cultural Elena Garro.